主观镜头和广角镜头是《涉过愤怒的海》中频繁出现并且足够吸睛的两种镜头运用方式。从摄像机的位置来看，可将电影中的镜头分为客观镜头、主观镜头、导演视点镜头以及间接主观镜头。其中主观镜头提供给观众一个带着角色的情感倾向的视觉角度，是摄影师对场景的直接介入的体现。

         主观镜头在影片第一次出现即是开头以老金视角展开，面对海警以伏休期出海被捕时所使用，这段镜头采用主观视角的拍摄手法能够让观众最快代入主角境遇，将老金粗糙暴力的形象和职业性质用一段强视觉冲击的海上戏进行塑造。

金丽娜出殡的情节中，棺椁被抬上车时导演再次使用了主观镜头。此时老金把女儿遗像塞到一边后便要去追捕目标，作为母亲的顾红对老金拉扯指责时，镜头以车内金丽娜的棺椁前景，背景为透过车窗争执不停的父母。即使是父母送走女儿的最后一程也无法体面完成。

导演通过此镜头告诉观众，这样的争执也是金丽娜家庭生活再次重演，同时棺椁的视角也更增加了悲凉和无可奈何。这两处主观镜头的作用同样对应了父女二人心中最主观看到的世界一体两面，金陨石看到的是自己的利益和权威，而金丽娜看到的则是无爱家庭的悲剧讽刺。

《涉过愤怒的海》开头即是在黑暗阴冷的冷色调中央杂着刺眼的血红色，此时的画面的鲜血淋漓让人不忍直视，导演开头以影像叠加金丽娜喃喃自语着日语的场景引起了观众的好奇心，同时也奠定了影片冷冽的视觉基调。

景岚出场时的镜头导演刻意压暗了色调，此时她鲜艳夺目的口红亮色便成为了画面的视觉重心，表现她将以不同方式与老金展开对抗，“你就当碰上只母狼，逼急了我是要见血的。”母亲是景岚的本性，性别是她保护儿子的工具之一，意指景岚与老金以“爱”为名的对决必要至死方休。

与曹保平合作多次的摄影李然在影片中更大胆的进行了镜头美学尝试，例如影片中老金在地下室挥舞着火球，不仅是奇观化的视觉冲击，更是老金愤怒的外化表现；三车相撞短暂黑场后的镜头是一个360度翻转的镜头，仿佛一个暂停键带观众从追车戏中短暂抽离，预示着车祸导致“追击游戏”再次“重启”，权力关系此刻起再次发生调转，好的镜头设计与美学思考不仅能够完成叙事，更能助力表意再升级

文：记者部 彭婕

图：微博